Koreanische Keramik: Innovationen in der Celadon- und Buncheong-Töpferkunst

Koreanisches Celadon ist nicht nur eine grüne Glasur. Die Jadefarbe entsteht dadurch, dass sich Eisenoxid im Reduktionsbrennofen bei Kegel 8 bis Kegel 10 (2232 bis 2381 °F, 1222 bis 1305 °C) in Eisen(II)-oxid umwandelt, und Korea war die erste Kultur, die diese Farbe in wirklich feinem Maßstab meisterte. Dieser Leitfaden behandelt Goryeo-Celadon, Joseon-Buncheong, Ongi-Vorratsgefäße und koreanisches weißes Porzellan sowie Brenntemperaturen, Tonmassen, Glasurchemie und Lebensmittelsicherheit für jede Tradition.

Was unterscheidet koreanische Keramik von chinesischer und japanischer Töpferei?

Koreanische Keramik erlangte weltweites Ansehen durch die Perfektionierung von Oberflächen, die China und Japan unterschiedlich behandelten. Goryeo-Celadon (918 bis 1392) erreichte eine jadegrüne Farbe und eine als Sanggam bekannte Inkrustationstechnik, die von keiner anderen Kultur in ihrer Raffinesse erreicht wurde.

Laut der Sammlungserforschung der Freer and Sackler Galleries der Smithsonian Institution erreichte Goryeo-Celadon seinen berühmten graugrünen Ton, weil koreanische Töpfer eisenhaltigen, lokalen Steinzeitton verwendeten und den Reduktionsbrand sorgfältiger steuerten als die Werkstätten der Song-Dynastie, die Longquan-Celadon herstellten. Die koreanische Tonmasse enthielt von Natur aus etwa 2 Prozent Eisenoxid, was die gebrannte Farbe vom chinesischen Blaugrau zu einem wärmeren Graugrün verschob.

Der Unterschied ist chemischer, nicht stilistischer Natur. In einem Reduktionsofen ist die Atmosphäre sauerstoffarm. Kohlenmonoxid entzieht Eisen(III)-oxid (Fe2O3) ein Sauerstoffatom und wandelt es in Eisen(II)-oxid (FeO) um. Eisen(II)-oxid wirkt als Flussmittel und streut Licht in einer Wellenlänge, die das Auge eher als Blaugrün denn als Rostbraun wahrnimmt.

Dies geschieht nur in einem Holz- oder Gasofen mit einer kohlenstoffreichen Atmosphäre oberhalb von etwa Kegel 012 bis hin zu Kegel 8. Elektroöfen, die in vollständiger Oxidation brennen, können dies unabhängig von der Glasurchemie nicht nachbilden, da die Sauerstoffzufuhr niemals abfällt.

Wenn die Reduktion zu spät einsetzt, nämlich über Kegel 6, hat sich die Glasuroberfläche bereits zu verschließen begonnen. Das Ergebnis ist eine gelb-bernsteinfarbene Oberfläche, die wie ein Oxidationsbrand aussieht. Die historische Lösung bestand darin, frühzeitig mit einer leichten Reduktion zu beginnen und die Flammenfarbe an den Gucklöchern zu beobachten.

Koreanische Werkstätten erfanden zudem die Inkrustationstechnik. Der Töpfer ritzt ein Muster in lederharten Ton, füllt die Vertiefung mit weißem oder schwarzem Schlicker, schabt die Oberfläche glatt und trägt anschließend eine transparente Celadonglasur über das gesamte Stück auf.

Diese einzelne Technik, Sanggam, ist eine koreanische Erfindung. Chinesische Werkstätten machten sie später nach, aber die Forschungen der Freer-Sammlung weisen darauf hin, dass sie zuerst in den Öfen von Gangjin und Buan im Südwesten der Halbinsel perfektioniert wurde. Sie können in unserem Leitfaden zur chinesischen Keramikgeschichte sehen, wie chinesische Öfen ihre eigene parallele Tradition entwickelten.

Die koreanische Leistung bestand nicht darin, China zu kopieren. Sie bestand darin, dieselbe Chemie anders zu interpretieren und Techniken zu erfinden, die sich die Ursprungskultur im Anschluss auslieh.

Goryeo-Celadon: Die Jadeglasur, die den Brand für immer veränderte

Goryeo-Celadon ist eine im Reduktionsbrand gebrannte, eisargetönte Steinzeugglasur, die grob zwischen 918 und 1392 hergestellt wurde und bei Kegel 8 bis Kegel 10 (2232 bis 2381 °F, 1222 bis 1305 °C) reift. Sie gilt als die höchstgeschätzte keramische Leistung in der koreanischen Geschichte.

Die Glasur selbst ist einfach in ihrer Rezeptur. Sie besteht aus Feldspat als Hauptflussmittel, Kieselsäure als Glasbildner, Kaolin für die Stabilität und etwa 1 bis 3 Prozent Eisenoxid als einzigem Farbmittel.

Asche aus dem Holzbrand schmolz ebenfalls in frühe Glasuren ein und fügte Calcium hinzu. Einfach ausgedrückt: Die Glasur besteht größtenteils aus geschmolzenem Gestein und Ton, und eine winzige Menge Roststaub färbt sie grün, wenn der Ofen absichtlich falsch atmet.

Wichtige Spezifikationen:

• Brennbereich: Kegel 8 bis Kegel 10 (2232 bis 2381 °F, 1222 bis 1305 °C)
• Atmosphäre: Holz- oder Gasreduktion, begonnen ab Kegel 012
• Tonmasse: Lokaler eisenhaltiger Steinzguton, ca. 2 Prozent Fe2O3
• Glasurfarbmittel: 1 bis 3 Prozent Eisenoxid
• Typische Gesamtschwindung: 10 bis 12 Prozent vom feuchten zum gebrannten Zustand

Das berühmte Farbspektrum reicht von Graugrün bis zu einem tiefen „Eisvogel“-Blaugrün. Die am meisten geschätzten Stücke zeigen zudem eine transluzente Tiefe, bei der sich die Glasur in geschnitzten Linien sammelt und sichtbar verdickt.

Tiefe entsteht durch die Glasurdicke. Dünnes Celadon wirkt blassgrau, während 1 bis 2 mm aufgetragene Glasur Licht eindringen lassen, das sich an der Tonmasse bricht und zweimal durch die Glasschicht streut. Diese doppelte Streuung sorgt dafür, dass gutes Celadon leuchtet, anstatt flach auf der Oberfläche zu wirken.

Wird die Glasur zu dünn aufgetragen, ist die gebrannte Farbe ein ausgewaschenes Grau, bei dem der Tonkörper durchscheint. Die Lösung besteht darin, die Dicke in zwei oder drei Tauchschichten aufzubauen und jede Schicht zwischen den Aufträgen handtrocken werden zu lassen.

Moderne Töpfer, die dieser Oberfläche nacheifern, können mit einer kommerziellen Celadon-Glasur für Kegel 10 und einem Gasofen beginnen. Man kann dies in der Oxidation nicht mit Kupfer vortäuschen, da Kupfer ein anderes Grün mit einer metallischen Note erzeugt, die für jeden, der das Original in der Hand hatte, falsch wirkt.

Für die meisten Studiotöpfer heutzutage bedeutet Celadon ein Gasreduktionsbrand bei Kegel 10 auf einer glatten Steinzeugmasse, wobei Eisenoxid das einzige Farbmittel ist und die Glasurdicke nahe bei 1,5 mm liegt.

Buncheong: Die koreanische Erfindung, die Studiotöpfer nach wie vor lieben

Buncheong (auch Punch’ong geschrieben) ist ein mit Schlicker dekoriertes, graugrünes Steinzeug, das im 15. und 16. Jahrhundert in Korea hergestellt und bei Kegel 6 bis Kegel 9 (2232 bis 2310 °F, 1222 bis 1266 °C) gebrannt wurde. Es ist die koreanische Tradition, die moderne Handwerker am enthusiastischsten angenommen haben.

Ihre Ursprungstechnik ist die Sanggam-Inkrustation, und ihre Nachkommen sind mutige, schnelle, expressive Oberflächenbehandlungen. Der Kerngedanke: Überziehen eines grauen Steinzeugs mit weißem Schlicker, anschließende Bearbeitung des Schlickers mit Pinseln, Schnitzwerkzeugen, Stempeln oder Fingern vor dem Auftragen einer transparenten Glasur.

Das Nationalmuseum von Korea klassifiziert die Buncheong-Dekoration in sieben Stile, darunter Inkrustation, Stempelabdruck, Ritzung, Pinselstrichschlicker, Schlickermalerei, Tauchen und den frei gemalten Stil, der mit der von Georges Boudot beeinflussten modernen Wiederbelebung assoziiert wird. Der markante Pinselstil namens Hwalmun verwendet breite Striche, die oft auf den unglasierten Scherben überlaufen und sichtbare Fingerenergie hinterlassen.

Im 20. Jahrhundert sammelten japanische Teemeister Buncheong so intensiv, dass die Ware in Kyoto manchmal bekannter ist als in Korea. In Korea wurde sie fast ausgelöscht, als im 15. Jahrhundert das weiße Porzellan die Oberhand gewann.

Die Glasur ist eine transparente, leicht grünliche Asche-Feldspat-Glasur. Sie ist dünn gehalten, sodass der weiße Schlicker durchscheint, und das Eisen im darunterliegenden Scherben verleiht dem Ton dort einen warmen Grauton, wo der Schlicker dünn ist.

Da die Technik schnell und fehlerverzeihend ist, passt sie perfekt zu Studiotöpfern. Sie können eine vollständige Buncheong-Oberfläche an einem einzigen Abend der Schlickerarbeit aufbauen – etwas, das Sie mit unserer tiefergehenden Geschichte der frühen Töpferei erkunden können, wenn Sie nachverfolgen, wo die Schlickerdekoration ihren Anfang nahm.

Buncheong unterscheidet sich von Celadon in fast jeder praktischen Entscheidung. Es funktioniert im mittleren Brennbereich, toleriert Elektroöfen mit einer oxidationsgetönten transparenten Glasur und belohnt Schnelligkeit statt Präzision.

Für einen Studiotöpfer ist Buncheong die koreanische Tradition, die man zuerst ausprobieren sollte, da eine 25-Pfund-Tüte Steinzeug für mittlere Brände, ein Eimer weißer Schlicker und ein beliebiges Ton-Schnitzwerkzeug-Set ausreichen, um loszulegen.

Nutzen Sie den folgenden Ablauf, um den vollständigen Buncheong-Prozess von rohem Ton bis zur gebrannten Oberfläche nachzuvollziehen, wobei jede Phase dort platziert ist, wo sie im Studio stattfindet.

Was Korea in der Töpferei tatsächlich erfand

Korea erfand die Sanggam-Inkrustationsdekoration, perfektionierte den reinsten jadegrünen Celadonton und entwickelte Buncheong als eigenständige Schlickerwaren-Tradition. Diese drei Beiträge sind in den Keramiksammlungen des Nationalmuseums von Korea dokumentiert und werden in der wissenschaftlichen Keramikgeschichtsliteratur zitiert.

Sanggam ist die eindeutigste Erfindung. Vor den Goryeo-Töpfern gab es in anderen Kulturen zwar inkrustierte Keramik, aber die koreanische Methode, geschnitzte Linien mit kontrastierendem weißen und schwarzen Schlicker unter einer transluzenten Celadonglasur zu füllen, war neu.

Der zweite Beitrag ist der Farbstandard selbst. Japanische und chinesische Teemeister und Sammler beschrieben Goryeo-Celadon später als die ideale grüne Oberfläche und stuften sie oft höher ein als Longquan-Ware.

Der dritte Beitrag ist Buncheong, das kein echtes chinesisches Pendant hat. Es ist ein direkter Vorfahre des japanischen Mishima, einer Schlicker-Inkrustationstechnik, die im späten 16. Jahrhundert mit gefangenen koreanischen Töpfern nach Japan gelangte.

Mishima ist nach japanischen Sammlungen koreanischer, mit Tinte verzierter Papiere benannt, nicht nach einem Ort in Korea. Die Töpfertechnik selbst ist koreanischen Ursprungs und wurde in Japan umbenannt.

Ein vierter Beitrag ist der Einfluss des Ondol-Brennofens auf Ongi-Gefäße. Ongi sind massive, niedrig gebrannte, ascheglasierte Vorratsgefäße, die für Kimchi, Sojabohnenpaste und Wasser verwendet werden, im Wulstverfahren aufgebaut und mit einem kieselsäurereichen Holzascheschlicker glasiert sind.

Ongi werden viel niedriger gebrannt, bei etwa Kegel 010 bis Kegel 06 (1635 bis 1828 °F, 891 bis 999 °C), wodurch sie porös genug bleiben, um die Fermentation atmen zu lassen. Ihre Glasurchemie ist eine einfache Asche-Feldspat-Schmelze über einem eisenreichen Scherben, die Sie mit unserem kulturübergreifenden Geschichtsartikel darüber vergleichen können, wie andere Weltkulturen Lagerungs- und Brennprobleme lösten.

Wenn Sie sehen möchten, wie diese Traditionen in die zeitgenössische Praxis einfließen, umfassen unsere Porträts einflussreicher Keramikkünstler der Vergangenheit und Gegenwart moderne koreanische Gestalter, die im Buncheong-Idiom arbeiten.

Koreas Erfindungen bestanden nicht in neuen Öfen oder neuen Materialien. Sie bestanden in neuen Arten der Kombination von Schlicker, Schnitzerei, Glasur und Atmosphäre, und diese Kombinationen prägen noch heute die Studiotöpferkunst weltweit.

Celadon vs. Buncheong vs. Weißes Porzellan vs. Ongi: Welche koreanische Tradition passt in Ihr Studio?

Celadon benötigt Gas- oder Holzreduktion und Kegel 10. Buncheong funktioniert bei Kegel 6 in einem Elektroofen. Dieser einzige Unterschied entscheidet darüber, welche Tradition in ein Heimstudio passt.

Verwenden Sie die folgende Tabelle, um Ihre Ausrüstung und Ihren Brennbereich auf die passende koreanische Tradition abzustimmen, bevor Sie Ton kaufen oder Schlicker anmischen.

Für die meisten Heimstudiotöpfer mit einem Elektroofen ist Buncheong auf einem Steinzeugton für Kegel 6 der richtige Ausgangspunkt, während Celadon für den Tag aufgespart wird, an dem man Zugang zu einem Gasreduktionsofen erhält.

Wie man Glasuren im koreanischen Stil in einem modernen Studio brennt

Sie können glaubwürdige koreanische Oberflächen mit einem Gasofen für Celadon und jedem beliebigen Elektroofen für Buncheong nachbilden. Die beiden Prozesse driften in der Atmosphärenphase auseinander, planen Sie daher Ihre Ausrüstung entsprechend.

Für Celadon ist die Reduktion das A und O. Beginnen Sie eine leichte Reduktion um Kegel 012 herum, indem Sie den Schieber teilweise schließen und auf eine Flamme mit gelb-oranger Spitze am Guckloch achten. Halten Sie die moderate Reduktion bis Kegel 8 aufrecht und lassen Sie in der Endphase nach.

Schmelzkegel (Probekegel) sind die einzige zuverlässige Methode, um die Wärmeeinwirkung zu bestätigen. Elektronische Steuerungen driften mit der Zeit ab, und Orton-Probekegel, die auf der oberen, mittleren und unteren Regalebene platziert sind, zeigen, was in jeder Zone tatsächlich passiert ist.

Für Buncheong ist Oxidation in Ordnung. Ein Standard-Programm für Kegel 6 bei 150 bis 250 °F pro Stunde bis zur Endtemperatur ergibt eine saubere, helle Schlickeroberfläche unter einer transparenten Glasur.

Die Fehlerquelle für Anfänger ist die Glasurdicke. Eine transparente Glasur, die mit 1 mm aufgetragen wird, zeigt die Dekoration. Dieselbe Glasur bei 3 mm Dicke verwandelt Ihre Schnitzerei in einen schwachen Schatten.

Testen Sie die Dicke an Fliesen, bevor Sie sich an Töpfe wagen. Sie können eine gleichmäßige Eintauchtiefe einhalten, indem Sie das spezifische Gewicht mit einem Glasur-Aräometer messen und es bei jeder Sitzung zwischen 1,45 und 1,50 halten.

Für das Glasurtestverfahren selbst kostet ein Set von Orton-Probekegeln ungefähr so viel wie eine Tüte Ton und beseitigt mehr Rätselraten als jeder andere Kauf im Studio.

Das zuverlässige Rezept für das Heimstudio ist einfach: Elektro-Oxidation bei Kegel 6 für Buncheong, Gasreduktion bei Kegel 10 für Celadon und Probekegel bei jedem Brand beider Verfahren.

Fehlersuche beim Brennen im koreanischen Stil: Häufige Probleme und Lösungen

Die meisten Fehler im koreanischen Stil haben drei Ursachen: falsche Atmosphäre, falsche Schlickerfeuchtigkeit oder falsche Glasurdicke. Jede Ursache hinterlässt ein eindeutiges Symptom, das Sie am gebrannten Stück ablesen können.

Problem: Gelb-bernsteinfarbenes Celadon statt Grün. Die Ursache ist eine späte oder fehlende Reduktion. Eisen(II)-oxid bildet sich nur, solange die Glasuroberfläche noch offen ist, daher muss die Reduktion bis Kegel 012 einsetzen. Die Lösung besteht darin, den Schieber früher zu schließen und die Flammenfarbe am Guckloch zu bestätigen.

Problem: Abplatzender Schlicker vor dem Brand. Die Ursache ist ein Schwindungsunterschied zwischen Schlicker und Scherben. Weißer Schlicker aus reinem Kaolin schwindet stärker als ein geschamottierter Steinzeugscherben und springt stellenweise ab. Die Lösung besteht darin, 30 bis 40 Prozent Ball-Clay in den Schlicker zu mischen, um die Plastizität zu erhöhen und die Schwindungslücke zu verringern.

Problem: Geschnitzte Dekoration verschwindet unter der Glasur. Die Ursache ist eine Glasurdicke von mehr als ca. 2 mm. Die Lösung besteht darin, die Glasur dünner einzustellen und nur einmal statt zweimal zu tauchen.

Problem: Gerissene Ongi-ähnliche Gefäße. Die Ursache ist ein zu schnelles Trocknen großer, im Wulst aufgebauter Formen. Gefäße, die höher als 18 Zoll sind, benötigen ein bis zwei Wochen gleichmäßiges Trocknen unter losem Plastik. Die Lösung ist Geduld, kombiniert mit dem langsamsten Schrühbrand-Programm, das Ihre Steuerung zulässt.

Problem: Haarrisse (Crazing) auf Celadon-Oberflächen. Die Ursache ist eine Differenz in der Wärmeausdehnung zwischen Glasur und Tonmasse. Die Glasur zieht sich beim Abkühlen stärker zusammen als der Scherben und reißt in einem feinen Netz. Die Lösung ist die Zugabe von 5 bis 10 Prozent Kieselsäure zur Glasurmischung, um deren Kontraktion zu verringern, gefolgt von einem erneuten Test.

Lesen Sie zuerst das Symptom ab, ändern Sie eine Variable und brennen Sie Testfliesen, bevor Sie den nächsten Topf brennen. Eine Variable nach der anderen macht den Unterschied zwischen Lernen und Rätselraten aus.

Testen Sie Ihr Wissen über die Grundlagen, bevor Sie in Materialien investieren, denn das folgende Quiz behandelt dieselbe Geschichte und Chemie, die auch ein erster Workshop zu koreanischen Techniken vermitteln würde.

Materialien für Arbeiten im koreanischen Stil kaufen: Was Sie tatsächlich brauchen

Ein funktionierendes Setup für koreanische Techniken kostet zwischen 60 und 250 Dollar bzw. Euro an Materialien über den Ton hinaus. Die Liste ist kurz, da die Tradition chemisch einfach gehalten ist.

Tonmasse. Kaufen Sie ein glattes oder leicht geschamottiertes Steinzeug für Kegel 6 mit sichtbaren Eisenspeln für Buncheong, ca. 18 bis 25 Euro pro 25-Pfund-Sack. Für Celadon wählen Sie ein feines Kegel-10-Steinzeug oder eine Porzellan-Steinzeug-Mischung, 25 bis 35 Euro pro Sack.

Weißer Schlicker. Mischen Sie 60 Prozent Kaolin mit 40 Prozent Ball-Clay und fügen Sie Wasser hinzu, bis ein spezifisches Gewicht von ca. 1,55 erreicht ist. Ein Vorrat an Kaolinpulver für Schlicker kostet etwa 20 bis 40 Euro, was ausreicht, um Dutzende von Stücken zu dekorieren.

Farbmittel. Eisenoxid mit 1 bis 3 Prozent in der Glasurmischung ist das einzige Farbmittel, das Celadon benötigt. Ein kleines Glas Eisenoxidpulver reicht für Hunderte von Testfliesen aus.

Schnitzwerkzeuge. Das koreanische Schlickerschnitzen erfordert Schlingen- und Bandwerkzeuge mit feinen Spitzen. Ein einfaches Sgraffito-Schnitzset kostet 15 bis 35 Euro und hält jahrelang.

Glasur. Eine klare Tauchglasur für Kegel 6 mit einem spezifischen Gewicht von 1,45 bis 1,50 deckt alle Buncheong-Arbeiten ab. Für spätere Celadon-Arbeiten deckt ein Celadon-Rezept für den Reduktionsbrand bei Kegel 10 die gesamte Tradition ab.

Lassen Sie den Schnickschnack weg. Die koreanische Technik belohnt Gestik und Wiederholung statt Werkzeugkataloge, und ein Sack Ton plus ein Eimer Schlicker ergeben ein komplettes Starterstudio.

Häufig gestellte Fragen zu koreanischer Keramik

Ist koreanisches Celadon lebensmittelecht?

Traditionelle Goryeo-Celadonglasuren verwendeten Eisenoxid als einziges Farbmittel, und Eisen ist kein giftiges Material. Die Lebensmittelechtheit hängt vom Sitz der Glasur und der Sinterung ab, nicht von der grünen Farbe selbst.

Eine mit Haarrissen durchzogene Celadontoberfläche ist nicht lebensmittelecht, da die Risslinien Bakterien beherbergen, selbst wenn die Glasur kein Blei enthält. Testen Sie Ihre Glasur auf Ihrer spezifischen Tonmasse und beheben Sie Haarrisse, indem Sie vor dem Verkauf funktioneller Ware 5 bis 10 Prozent Kieselsäure hinzufügen.

Historische Glasuren enthielten manchmal Bleiflussmittel. Verwenden Sie niemals ein antikes oder reproduziertes Stück mit unbekannter Chemie für Speisen oder Getränke ohne Labortests.

Kann ich Celadongrün in einem Elektroofen herstellen?

Sie können die Farbe annähern, aber nicht die Chemie nachbilden. Elektroöfen brennen in vollständiger Oxidation, sodass sich Eisen(III)-oxid niemals in Eisen(II)-oxid umwandelt.

Einige Töpfer fügen 0,5 Prozent Titandioxid oder kleine Mengen Rutil hinzu, um eine Oxidationsglasur für Kegel 6 in Richtung Graugrün zu verschieben. Das Ergebnis wirkt auf einen ungeübten Betrachter wie blasses Celadon, entbehrt jedoch der transluzenten Tiefe von echtem Reduktions-Celadon.

Für eine authentische Farbe finden Sie ein Gemeinschaftsstudio mit einem Gasofen und mieten Sie Reduktionsbrände stunden- bzw. regalweise an.

Warum reißt und blättert mein weißer Schlicker von den Töpfen ab?

Weißer Schlicker reißt, wenn er während des Trocknens stärker schwindet als der darunterliegende Tonkörper. Schlicker aus reinem Kaolin schwindet um 15 bis 20 Prozent, während ein geschamottierter Steinzeugscherben um 10 bis 12 Prozent schwindet.

Die Lösung ist die Anpassung des Schlickerrezepts. Mischen Sie 30 bis 40 Prozent Ball-Clay unter das Kaolin oder fügen Sie bis zu 10 Prozent feine Schamotte bzw. Kieselsäure hinzu, um die Schwindungslücke zu verringern.

Tragen Sie Schlicker nur dann auf, wenn sich der Scherben im gleichen Feuchtigkeitsstadium befindet – meist im weichen, lederharten Zustand –, damit beide Schichten zusammen trocknen und schwinden.

Was ist der Unterschied zwischen Buncheong und Mishima?

Buncheong ist die koreanische Tradition der schlickerdekorierten Steinzeugware, die hauptsächlich im 15. und 16. Jahrhundert hergestellt wurde. Mishima ist der japanische Name für die Schlicker-Inkrustationsdekoration, die aus dieser koreanischen Tradition übernommen wurde.

Die Techniken überschneiden sich stark. Bei beiden wird ein Muster geschnitzt, mit kontrastierendem Schlicker gefüllt und die Oberfläche vor dem Glasieren flach geschabt.

Der Unterschied liegt in der Abstammung und dem ästhetischen Schwerpunkt. Buncheong umfasst neben der Inkrustation auch mutige Pinsel- und Tauchstile, während sich Mishima eng auf den inkrustierten Look bezieht.

Kann ich Buncheong bei Kegel 6 statt bei Kegel 10 brennen?

Ja, Kegel 6 in Elektro-Oxidation ist der Standard-Möglichkeitsansatz für modernes Buncheong. Verwenden Sie eine Steinzeugmasse für Kegel 6, weißen Schlicker und eine transparente Klarglasur für Kegel 6 mit einem spezifischen Gewicht von 1,45 bis 1,50.

Historisches Buncheong wurde in Holzöfen bei höheren Temperaturen mit leichter Reduktion gebrannt, was den Farbton erwärmte. Bei der Oxidation bei Kegel 6 ist eine hellere, weißere Schlickeroberfläche mit kühleren Grautönen zu erwarten.

Sind Ongi-Gefäße wasserdicht?

Ongi-Gefäße sind absichtlich porös und werden nur bei Kegel 010 bis Kegel 06 (1635 bis 1828 °F, 891 bis 999 °C) gebrannt. Sie sind wasserbeständig, aber nicht vollständig versintert.

Die Porosität ist funktionell. Das Gären von Kimchi setzt Gase und Feuchtigkeit frei, die ein versiegelter, vollgesinterter Behälter einschließen würde, und die Tonwand reguliert die Luftfeuchtigkeit im Inneren.

Für eine wasserdichte Aufbewahrung wählen Sie ein vollständig versintertes Steinzeuggefäß, das bei Kegel 6 oder höher mit einer Wasseraufnahme von unter 2 Prozent gebrannt wurde, anstelle von traditionellem Ongi.

Wie viel kostet echtes koreanisches Celadon im Kauf?

Antike Goryeo-Celadon-Stücke sind von Museumsqualität und erreichen auf Auktionen sechs- und siebenstellige Beträge. Museumsreife Reproduktionen von lizenzierten koreanischen Meistern kosten zwischen mehreren hundert und mehreren tausend Euro.

Zeitgenössisches Celadon von arbeitenden Töpfern kostet typischerweise 40 bis 300 Euro pro Stück, abhängig von Größe und Komplexität der Inkrustation. Funktionelle Celadontassen und -schalen befinden sich am unteren Ende dieses Bereichs.

Brauche ich eine Töpferscheibe, um Buncheong herzustellen?

Nein, die Buncheong-Dekoration funktioniert sowohl auf aufgebauten als auch auf gedrehten Formen. Aus Platten aufgebaute und im Wulstverfahren gefertigte Stücke nehmen geschnitzte und gestempelte Schlicker identisch an.

Die historische Buncheong-Dekoration wurde sowohl auf auf der Töpferscheibe gedrehten Schalen als auch auf großen Vorratsgefäßen angebracht, die mit anderen Methoden geformt wurden. Die Oberflächentechnik ist unabhängig von der Formungsmethode.

Ist koreanisches Celadon dasselbe wie chinesisches Longquan-Celadon?

Es handelt sich um verwandte Traditionen mit unterschiedlichen Tonmassen und Farbergebnissen. Longquan-Celadon aus der Zeit der Song-Dynastie in China tendiert ins Blaugrüne, während Goryeo-Celadon ins Graugrüne mit einem wärmeren Ton tendiert.

Der Unterschied geht auf die lokale Tonchemie zurück. Koreanische Steinzeugmassen enthielten mehr Eisen, was die Farbe der gebrannten Glasur veränderte, sobald die Reduktion dieses Eisen in Eisen(II)-oxid umwandelte.

Sie können die beiden Traditionen in unserem Leitfaden zur chinesischen Keramik von den neolithischen Ursprüngen bis zum Porzellan der Ming-Dynastie direkt vergleichen.

Welche Bücher behandeln koreanische Keramiktechniken in der Tiefe?

Das englischsprachige Standardnachschlagewerk ist *The World of Korean Ceramics* von Young Yang Chung und Richard Moore, welches die Goryeo- und Joseon-Traditionen eingehend behandelt.

Für Glasurchemie, die auf Celadon-Arbeiten anwendbar ist, ist Daniel Rhodes’ *Clay and Glazes for the Potter* das klassische materialwissenschaftliche Fundament, einschließlich des Verhaltens von Eisenoxid im Reduktionsbrand.

Kann ich kommerziellen weißen Schlicker anstelle einer eigenen Mischung verwenden?

Ja, kommerzielle weiße Tauchschlicker funktionieren gut für Buncheong und ersparen das Rätselraten bei der Schwindungsanpassung. Marken wie Amaco und Standard Ceramic vertreiben Schlicker, der für Massen für Kegel 6 formuliert ist.

Kommerzielle Schlicker werden auf ihre Passung auf typischen Mitteltemperatur-Scherben getestet, was das Abplatzen im Vergleich zu einem ungetesteten, selbstgemachten Kaolinschlicker verringert. Der Kompromiss besteht in einer geringeren Kontrolle über den Farbton und die Schwindung bei ungewöhnlichen Tonmassen.

Fazit

Koreanische Keramik beruht auf drei Erfindungen, mit denen Sie auch heute noch arbeiten können: Sanggam-Inkrustation unter reduktionsgebranntem Celadon bei Kegel 8 bis 10 (2232 bis 2381 °F, 1222 bis 1305 °C), Buncheong-Schlickerdekoration, die in jedem Elektroofen für Kegel 6 funktioniert, und niedrig gebrannten, porösen Ongi-Gefäßen für die Fermentation.

Das Jadegrün entsteht dadurch, dass sich Eisenoxid in einer kohlenstoffreichen Atmosphäre in Eisen(II)-oxid umwandelt, und genau diese eine chemische Tatsache erklärt sowohl die Tradition als auch ihre Grenzen.

Ihr nächster Schritt ist ein kleiner: ein 25-Pfund-Sack gesprenkeltes Steinzeug für Kegel 6, ein Eimer weißer Schlicker mit dem spezifischen Gewicht von 1,55 und ein Schnitzwerkzeug. Machen Sie zehn Testfliesen, bevor Sie einen Topf formen.